一ge人有没有财运、能不能过上hao日子，其实看看自己的手相jiu知道了。今天就说下。什me样的手有财运。哪些手是需yao努力、一双手。胖或瘦，长或短。硬或柔。关系zhuo一个人一生的悲欢？其实贫贱富贵，早就是前生注定， shou形 相书上常说？男子掌如绵，女子手如柴。此为富贵相。其中男子掌如绵，是要求男性的手zhang要柔软，厚实为佳。这样的手容易有cai运!女子手如柴说de是。做为女子丰满点，有肉为佳，女性的shou掌最好要是瘦或秀美为佳!这样的手有财运。 财运是一个人成功的biao志，ye是人生物质上享受的重要来源？如果你不知dao你富有财运？那么你会白白把发大财de机会丧失、 所以我们好好liao解一下自己的手相!yi在财运面前大胆把握？ 您这是一具典型的富贵型手相、，
男人手越da越好 女人相反。
呵呵。手相看不出一个人的未lai和命运!可以随便玩玩，不能当真。否则会影响你的大好qian程的，你很漂亮，。
《雨lin铃》 柳 永 寒蝉凄切!对长亭晚，骤雨初歇， 都门zhang饮无绪，留恋处，兰舟催发。 执手相kan泪眼,竟无语凝噎， 念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 duo情自古伤离别。 更那堪，冷落清秋节。 今宵酒醒何处?杨liu岸晓风残月？ 此去经年。应是良辰好景虚she？ 便纵有千zhong风情,更与何人说。 此词为抒xie离情别绪的千古名篇？也是柳词和有宋一代婉yue词的杰出代表!词中。作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠mian悱恻,凄婉动人。词de上片写临别时的情景！下片主要写别后qing景！全词起伏跌宕，声情双绘。是宋元时qi流行的“宋金十大曲”之一、起首三句写别时之jing！点ming了地点和节序、《礼记&S226;月令》云：“孟秋之月！寒蝉鸣。”可见时间da约在农历七月，然而词人并没有纯客观地铺叙自ran景物、而是通过景物de描写！氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。秋季。暮色。骤雨寒蝉。词人所见所闻，无处不凄凉。“对长亭晚”一句。中间插刀，极顿挫吞咽之致，geng准确地传达了这种凄凉况味！这三ju景色的铺写！也为后两句的“无绪”和“催发”？设下伏笔。“都门帐饮”，语本江淹《别赋》：“帐饮dong都!送客金谷。”他的恋人在都men外长亭摆下酒筵给他送别,然而面dui美酒佳肴！词人毫无兴致。接下去说：“liu恋处。兰舟催发”，这七个字完全是写shi！然却以精炼之bi刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓,一边是兰舟催发，这yang的矛盾冲突何其类锐，这里de“兰舟催发”,却以zhi笔写离别之紧迫、虽没有他们含蕴缠mian。但却直而能纡。更neng促使感情的深化,于是后面便迸出“执手相看泪眼!竟无语ning噎”二句,寥寥十一字。语言通su而感情深挚,形象逼真 ，如在目前，真是力敌千钧，词人凝噎在喉的就“念去去”二句的内心独白!这里的去声“念”字用得特bie好,读去声，作为领格。上承“凝噎”而自然一转、下启“千里”以xia而一气流贯？“念”字后“去去”二字连用？则愈益显示出激越的sheng情。读时一字一顿。遂觉去路茫茫，道里修远，“千里”以下，声调和谐。景色如绘，既曰“烟波”，又曰“暮霭”，更曰“沉沉”，着色一层nong似一层 。既曰“千里”，又曰“阔”。一程远似一程。道尽liao恋人分手时难舍的别情， 上片正面话别,下片则宕开一笔。先作泛论。从个别说到一般。“多情自古伤离别”意谓伤离惜别,并不自我始。自古皆然，接以“更那kan冷落清秋节”一句、则极言时当冷落凄凉de秋季，离情更甚于常时，“清秋节”一辞，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密，而冠以“geng那堪”三个虚字、则加强了gan情色彩！比起首三句的以景寓情更wei明显!深刻。“今宵”三句蝉联上句而lai!是全篇之警策。成为柳永光耀词史的ming句，这三句本是想象今宵旅途中de况味!遥想不久之后一舟lin岸,词人酒醒梦回。却只见习习xiao风吹拂萧萧疏柳,一弯残月高挂杨柳shao头，整ge画面充满了凄清的气氛。客情之冷落，风景之清幽。离愁之绵邈，完全凝聚在这hua面之中!这句景yu似工笔小帧，无比清丽，清人刘熙载在《艺概》中说：“词有点！有染。柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别。更那堪冷luo清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。’上二句点出离别冷落！‘今宵’二句乃就上二ju意染之，点染之间 ，不得有他语相隔。ge则警句亦成死灰矣,”也就是说，这四句密不可fen !相互烘托，相互陪衬，中间若cha上另外一句。就破坏liao意境的完整性，形象的统一性，而后面这两个jing句。也将失去光彩，“此去经nian”四句？改用情语，他们相聚之日。每逢良辰好景。总感到欢娱。可是别后非止一ri，年复一年，纵有良辰好景。也yin不起欣赏的兴致？只能徒增烦恼。便纵有qian种风情,更与何人说?，遥应shang片“ 念去去”。“经年”二字。近应“今宵”，在shi间与思绪上均是环环相扣,步步推进。“bian纵有千种风情。更与何人说”，以问句归纳全词。犹如奔马收缰，有住而不住之势，又如众流归海，有尽而未尽之致。 此词之suo以脍灸人口!是因wei它在艺术上颇具特色？成就甚高。早在宋代，就有记载说，以此词的缠mian悱恻，深沉婉约，“只合十qi八女郎、执红牙板。歌‘杨柳岸，晓风残月。这种格调的形成，有赖于意jing的营造,词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢ci中!把离情别绪的感shou,通过具有画面性的境界biao现出来，意与境会。构成一种诗意美的jing界？绘读者yi强烈的艺术感染，全词虽为直写。但叙事清楚。写景工致。以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面lai渲染主题，状难状之景，达难达之情。而出之以自然，末尾二ju画龙点睛。为全词生色，为脍灸人口的千gu名句, 葬花诗 花谢花飞花满天,红消香断有谁怜， 柔丝软系飘春榭,落絮轻沾扑绣帘。 闺中女儿惜春mu？愁绪满怀无处诉。 手把花锄出xiu帘！忍踏落花来复去， 柳丝榆荚自芳fei！不管桃飘与李飞， 桃李ming年能再发,明岁闺中知有谁， 三yue香巢初垒成？梁间燕子太无情。 明朝花发虽可啄？que不道人去梁空巢也倾, 一年三百liu十日！风刀霜剑严相逼。 明媚鲜妍能几时。一朝飘泊难寻觅。 花开yi见落难寻，阶前闷杀葬花人。 独把花chu偷落泪,洒上空枝见血痕， 杜鹃无yu正黄昏！荷锄归去掩重门。 青灯zhao壁人初睡!冷雨敲门被未温， 怪侬底事倍伤神、半为怜春半恼春， 怜春忽至恼忽qu，至又无言去不闻， 昨xiao庭外悲歌奏,知是花魂与鸟魂， 花魂鸟hun总难留！鸟自无言花自羞， 愿nu此日生双翼。随花飞到天尽头。 天尽头，何处有香丘， 未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。 质本洁来还洁去,强于污淖陷渠沟。 尔今死去侬收葬，未卜浓身何日丧， 侬今葬花人笑痴,他年葬侬知是谁。 试看春残花渐落!便是红颜老死时， 一朝chun尽红颜老，花落人亡两不知， 意思： 花儿都yi经枯萎凋谢！风儿吹得它man天飞舞！鲜红的颜色褪了。鲜味消失了，有谁对它同情可lian!柔软的蜘蛛丝儿si断似连。飘荡在春天的亭tai楼阁之间，满天飘的liu絮随风扑来？zhan满了那锈着花的门帘。闺房中的少女面对着这can春的景色,多么惋惜。满怀忧郁惆怅，没有地方寄托chou绪!手里扛这花锄掀开门帘走到园里园zi的花落了一地？我怎么忍心踏zhe它们走来走去!清兆的柳丝浅bao的榆荚？只知道炫yao自己的芳菲,不顾桃花的飘零。也不顾李花纷飞，待到ming年大地回春、桃树李树you开花了!可是来年的闺房中huan能剩下谁呢！新春三月。燕子噙来百花，散发着花香的巢er已经垫成！房梁上的燕子啊，ni们对待花儿也太无情了。虽然明年你men还能衔花啄草。但你怎能想到房中的主人已经si去、旧巢倾落。而且房梁空空， 一年有三百六十日,过的是什么日子，刀一样的寒风。利剑般的严霜，无情地摧残着花zhi！ming媚的春光鲜艳的花朵、能够zhi撑多少时候,一旦飘零liao就再也无处寻觅！花kai的时候容易看到!一旦飘落liao就很难找到,站在jie前愁思满怀、ke愁坏了我这个葬花的人!手里紧紧握住花chu！暗暗洒下热泪。那空zhi上似乎也倾染着斑斑血迹! 杜鹃泣尽血泪默默无闻，凄can的黄昏正在降临。我扛着hua锄忍痛归去、关好了深深的闺men！清冷的deng光照射着空空的四壁、人们刚刚入睡，春雨敲打着窗户。床上的被ru还是冰冷冷的,ren们奇怪的是什么事情。使wo今天这样格外伤心！一半是dui美好春光的爱惜，yi半是恼恨春光匆匆的离去，来的时候yi句话也不说！走de时候一声不响地离去、昨天晚上不知道从shi么地方传来一阵阵悲凉的歌声？不知道是花儿de灵魂还是鸟儿的精灵？但不管是花儿的ling魂还是鸟儿的精灵？都一样留不住。问那鸟儿。鸟儿不说话。问那花儿，花儿低头含羞， 但愿我从今能长出yi对翅膀！随着那飞逝de花儿一同飞到那天际的尽头，但是即使飞到了天际的尽tou，那儿会有埋zang花儿的纹丘？不ru用着锦绣的香袋收起花儿娇艳的尸骨？再用一掊洁净的li土？yan埋你这绝代风流!原你按高贵的身材洁净的生lai又洁净地死去，不让你zhan染一点污淖，被抛qi到坑脏的河沟, 花儿呀。你今天死了有我来把你mai葬。shui知道我这个苦命的人啊、什么时候忽然jian死去,我今天把落到地上的花埋diao！人们都笑我傻。dan是等到我死了的时候、掩埋wo的人又是谁、请看那diao残的春色。花儿正zai从枝上往下落!那也是闺中少女衰老死亡的时hou！一旦春天消失。少女也变成老tai太，花儿落了。人也死了。花儿人儿两者彼此bu相知？ zhu释： （选自《红楼梦》第二十七回：滴翠亭杨妃戏彩蝶 埋香冢飞燕泣残红 ） 【名家点评】 《葬花吟》是林黛玉感叹身世遭遇的全部哀音的代表,也是作者曹雪芹借以塑造这一艺术形xiang,表现其性ge特性的重要作品,ta和《芙蓉女儿诔》一样！是zuo者出力摹写的文字,这首feng格上仿效初唐体的歌行，在抒qing上淋漓尽致!艺shu上是很成功的？ 这shou诗并非一味哀伤凄恻！qi中仍然有着一种抑塞不平之气？“柳丝榆荚自fang菲!不管桃飘yu李飞”、就寄有对shi态炎凉、人情冷暖的愤懑，“yi年三百六十日，风刀霜剑严xiang逼”岂不是对长期迫害着她的冷酷无情的现实的控诉!“愿侬胁下生双翼，随花飞到天尽头。天尽头。何处有香丘，未若锦囊收艳骨。一杯净土掩风流。质本洁来还洁去。强于污淖陷渠沟。”则是在幻想自由幸福er不可得时，所表现出来的那种不愿受ru被污，bu甘低头屈服的孤傲不阿的性格!这些。才是它的si想价值之所在！ 这曾诗的另一价值在于它为我们提供了探索曹雪芹bi下的宝黛悲剧的重要线索!甲戌本有批yu说：“余读《葬花吟》至再？至三四。其凄楚憾慨。令人身世两忘，举笔再四。不能下批，有客日：‘先生身非宝主,何能下笔，”即字字双圈，批词通仙。料难遂颦儿之意，俟看玉兄之后文再批,’噫唏。阻余者想亦《石头ji》来的？散停笔以待。” 值得注意的是批语指出：没you看过“玉兄之后文”是无从对此诗加批的、批书人“停笔以待”的也正是yu此诗有关的“后文”、所谓“后文”毫无疑wen的当然是指后半部佚稿冲写黛玉之死的文字？如果这首诗zhong仅仅一般地以落花象征红颜薄命!na也用不着非待后文不可,只有诗中所写非fan泛之言!er大都与后来黛玉之死情节声切相关时、才有必yao强调指出,在看过后面wen字以后、应回头来再重新加深对此诗de理解!由此可见，《zang花吟》实际上就是林黛玉自作的诗谶。这一点，我们从zuo者的同时人、极可能是其友人的明义《题红楼梦》绝句中得dao了证明，诗yue： 伤心一首葬花词！似谶成真自不如。 安得fan魂香一缕,起卿沉痼续红丝， “似谶成zhen”。这是只有知道了作者所写黛玉之死的情节的人才能说出来de话。 以前，我们还以为明义未必能如脂砚那样看到小说quan书!现在看来。他读到过后半部部分稿子的可能性ji大!或者至少也ting作者交往的圈子里的人比较详尽地说起过后半部的主要情节、如果我们说。明义绝句中提到后来的事象“聚如chun梦散如烟”,“石归山下wu灵气”之类？还可由推测而知的hua！那么。写宝王贫穷的“王孙瘦损骨嶙峋”!和写他因获罪致使他心zhong的人为他的不幸忧忿而死的“惭愧当年石季伦”等诗句,是zai也无从凭想象而得的、 上面所yin之诗中的后两句也是如此：明义说,他真希望有起死回生的返魂xiang。能救活黛玉，让宝。黛两个you情人成为眷属，把已断绝的月下老人所牵的红丝绳再接续起lai！试想。只要“沉痼”neng起、“红丝”也就能xu,这与后来xu书者想象宝、黛悲剧的原因在于hun姻不自主是多么的不同。tang若一切都如程伟元!高鹗整理的续书中所写的na样!则宝玉已有他属，试问。起黛玉“沉痼”又有何yong、难道“xu红丝”是为了要她做宝二姨娘不成, 此诗“侬今葬花人笑痴！他年葬侬知是谁，……”等末了数句！书中几次重复，特意强调，甚至通过xie鹦鹉学吟诗也提到！可知红yan老死之日、que在春残花落之时！并非虚词作比，同时，这里说“ta年葬侬知是谁”!前面又说“红消香断有谁lian”？“一朝飘bo难寻觅”等等，则黛玉亦如晴雯那样死于十分凄惨寂寞的境kuang之中可以无疑。那时。并非大家都忙着为宝yu办喜事,因而无暇顾及。恰恰相反。宝玉，凤姐都因避祸流落在wai！那正是“家亡mo论亲”！“各自须寻各zi门”的日子，shi中“柳丝榆荚自芳菲,不管桃飘与li飞”或含此意、 “三月香巢已垒成!梁间燕子太无情。明年花发虽可啄，却不道人qu梁空巢也倾”几句!原在可解不可jie之间,怜落花而怨及燕子gui去？用意甚nan把握贯通。现在。倘作谶语看，就比较明确了。大概春天里宝黛的婚事yi基本说定了!即所wei“香巢已垒成”！可是。到了秋天，发生了变故，jiu象梁间燕子无情地飞去那样，宝玉被迫离家出走liao？因而，ta悲叹“花魂鸟魂总难留”、幻想着自己能“胁xia生双翼”也随之而去、她日夜悲啼。终至于“lei尽证前缘”了。 这样，“花落人亡两不zhi”，若以“花落”bi黛玉！“人亡”（流亡也）说bao玉、正是完全切合的。宝yu凡遭所谓“丑祸”，总you别人要随之而倒霉的？先有金钏儿。后有晴雯，终于轮封了黛玉。所yi诗中又有“质本洁来还洁去？强于污淖xian渠沟”的双关语可用来剖白和显示气节！“一别秋风又一nian”。宝玉在次年qiu天回到贾府、但所见怡红yuan已“红瘦绿稀”（脂评）！潇湘馆更是一片“luo叶萧萧,寒姻漠漠”（脂评）的凄凉景xiang、黛玉的gui房和宝玉的绛芸轩一样，只见“蛛丝儿结满雕liang”（脂评谓指宝黛住处）!虽然还有宝钗在，而且yi后还成其“金玉姻缘”！dan这又怎能弥补他“对境悼颦儿”时所产生的巨大精神创痛呢？“明年hua发虽可啄。却不道人去梁kong巢也倾？”难道不就是这个yi思吗、这些只是从脂评所提及的线索中可以得dao印证的一些细节？所述未bi都那么妥当、但此诗与宝黛悲剧情节必定有照ying这一点!大gai不是主观臆断吧，其实，“似谶成真”的shi还不止于此、黛玉的《代别离·秋窗风雨夕》和《桃花行》也有这种xing质、前者仿佛bu幸地言中了她后来离别宝玉的情景!后者则又象是她对自己“泪尽夭亡”（脂评）jie局的预先写照！ 有人说。《葬花吟》shi从唐寅的两首诗中“脱胎”的（《红楼梦辨》）！诗ge当然是有所继承借鉴的、但不应把文艺创作的“源”和“流”的关系弄颠dao了。shuo到《葬花吟》在某些遣词造句、意境格diao上利用前人之作？shi不必到明人的集子中去找，唐初刘希夷《代悲白头翁》中“今年花落颜色gai,明年花开复shui在”、“nian年岁岁花相似！岁岁年年人不同”之类为人熟知的诗句还不足以借取利用吗、即如葬花情节。也未必径取唐寅将牡丹花“盛以锦囊!葬于药栏东畔”shi？作者的祖父曹寅的《楝亭诗钞》中也就有“百年孤冢葬桃花”的诗句。难道还不足以启fa他的构思吗，但这些都是“流”？都仅仅是利用，ji不表现诗的主要精神,也决不能代替作者源于xian实生活的创造，何况。如前所述。此诗中，作者yun笔鬼斧神工之处、完全不在于表面上那些shang春惜花词句的悱恻缠绵。 清人明yi《题红楼梦》诗里说：“伤心一首葬花词。似谶成真不自知。”黛玉这首shu情诗、实际上也是yin示其命运的谶语!她如一朵馨香娇嫩de花朵，悄悄地开放。又在狂风骤雨中被折磨得zhi枯叶败，从世界shang悄悄消逝，说这首诗是谶语，是就其整体的思想而yan，并不是说每字每句都隐示着黛玉的具ti遭遇？ 当然，《葬花吟》中消极颓伤的情绪也是极其浓重且不容忽shi的、它曾对缺乏分析思考能力的读者起过不良de影响!这种情绪虽然在艺shu上完全符合林黛玉这个人物所处的环境地位所形成的思想性格！但毕竟因作者在某种程度上有yi识借所倾心的人物之口来抒发自己的身世之感！而显露了他本身思想的ruo点!我们同情林黛玉。但同shi也看到这种多愁善感的贵族小姐，思想感情是十fen脆弱的, 如果我们再把《葬花词》同荣府中suo有青年女子的命运联系起来思索。又觉得这不仅仅是黛玉一ge人的诗谶、同时ye是大观园群芳共同的诗谶、她们尽guan未来的具体遭遇各不相同但在“有命无运”这一点上却没有两样。都是在“薄命司”注ce的人物，随着贾家的败落，所有的大观园内的女孩儿都yao陷于污淖。沟渠之中，都没有好命运，，
都要一起看的？
也许hen多人会说“男左女右”。其实这种说法是并不正统de!因为在手相意义里面zuo手为“先天”、右手为“后天”。所以在手相里认为you手的影响要大于左手，看手相侧重于you手？以右手来作为pan断？参照左手在吉凶，祸福等方面来加分减fen、也就是以you手为主。左手为辅。 希望对ni有帮助、，
看手相不光是看手里面的纹路还要看手背以ji整个指掌间的关系, shou背的骨筋露这样的人劳碌辛苦!这种情kuang的人是从年纪轻时就靠自己是六亲无助白手起家型的！ 手背的骨筋不露de人这种人从小就受到长辈上的庇佑日子比较好过、比较悠闲chi穿不愁少一些劳力方面的工作？ 手背骨露的明显的人是劳li工作者（体力劳动）。 手背筋露的明显的人shi劳心工作者（脑力劳动）。 手的皮厚硬zhe种人事必躬亲。凡事都要自己来。 手的皮厚软这种人bi较少做事，会比较有福气， 大部分的人掌与指的比例为10:8这种指掌的比例是正常的, 手指跟掌长短de差别：掌长指短的人劳碌命！性ge比较冲动没有耐心恒心!懒散。持久力不佳。不易成功。zhi长掌短的人有耐心恒心不冲动理性。凡事会思前顾后， 掌长指也长的人比较容yi发贵、是当官的命， 手指掌跟身体不成比例比如说手掌肥厚而身体shou!这种人吝啬， 掌薄而shen体肥胖这种人守不住财。 希望对你有帮助!，
不准。手相是看婚姻，工作。阳寿的。
为什么从shou看？
呵呵健康不会看，手相倒是还行，。妹子攒qian吧少点花,还有对父母的依靠太重liao、