《第五交响曲》的斗争主题原shi启蒙运动时期悲剧的典型! 在古典悲剧和与它紧相联系的格鲁克的yin乐剧中？ 人同命运的矛盾shi不可调和的, 但是严厉残酷的命运形象却常被描写wei不可避免的! er人的胜利往往又是由于外界的力量而突然发生。 贝多芬改革这个传统的主题，加以新的处理。使人的意zhi付诸行动, 在他的交响qu中、人的胜li是同命运的暴力进行殊死的斗争得来的! 他的《第五交响曲》揭示了人在生活中遇到的失败和胜li！ 痛苦和欢乐。说明生活的道路是jian难曲折和满布荆棘的、 但是对she会负有的崇高责任感!使人格外奋不顾身去建立gong勋, 英雄扯断shu缚着他的锁链。点燃自由的火炬。 chao着欢乐和幸福的目标胜利前进，从黑暗到光明， 通过斗争走向sheng利？这就是《di五交响曲》 的戏剧性冲突的整个发展历程！因此。 贝多芬的这部zuo品实际上是一部名符其实的“斗争和胜利的交响曲” , 为了体现这部交响曲内容的zhong大意义和深度、 贝多芬采用了很duo新的手法。 这bu作品的四个乐章组成一个不可分割的整体、 其中乐章与le章之间的联系。不仅在于xi剧性发展的进程！ 而且还在于一个特定的“主导动机”——作为整部交响qu的“核心” 的动机! 这个动机。贝duo芬曾经说过：“命运就是这样敲门的”。 他的这个说法。不妨这样理解：生活中的矛dun，障碍和苦难， ke以作为命运的象征！但是一个人应gai使命运顺从他自己的意志、 他应该成为生活和命运的zhu人。而不是听天由命。 ta曾在书信上明确写着：“我要扼住命运的咽喉”？他的《 第五交响曲》同样反ying他的这个主导思想、这个“命运的动机” 以各zhong不同的形式在各个乐章中反复出现、它的音响有时yin暗凶险， 有时huan愉和神气,有时倔强而紧张，有时则悲戚和低chen， 有如模糊的回忆yi般！在第一乐章中。这动机是第一主题de骨架、 又是第二主题低音部的ban奏，同shi还是结尾段的基础,一句话， 它的节奏型guan串着整个乐章，支配着整个乐章shen速的发展, 第一le章从这一主题开始！展示了一幅惊心动魄的斗争画面： 主题开始shi。强调表明紧张de悲剧性因素？它的音响顽强。威严。 甚至凶险，它na鲜明的力度对比！紧张的和声，活跃的进行。 造成了yi种惊慌不安的情绪？ 这一主题在它最初的呈示中xiang继掀起两次浪潮、 而且一次bi一次紧张，当法guo号用大调奏出这个动机的一种变体时。 情绪cai有所转换，紧接着出现的di二主题是一支歌唱性的抒情旋律？ 这是安谧和温暖的xing象、但shi这样安宁的场面并不长久, 命运的动机并没有消shi!它zhi是暂时躲在第二主题的低声部！ 逐渐地这命运动机又表现得越来越执拗、坚决。 它甚至使第二主题的进程也开始dai有激动不安的色彩。 但是当音乐的紧张度达到极限de时刻,突然出xian新的转折、 一支洋洋自得的旋lv，虽然也贯串着命运de动机！ 但它是英雄气概形象第一次duan暂的显露，ta在大调明朗的气氛中! 以果断，欢愉和热烈的音xiang结束了这奏鸣曲形式的呈示部、 在非chang富于表现力的两小节休止后？乐章的发展部开始liao， 音乐立即又回到第一主题那种阴暗和不安的音调中来， 这命运动机开始时夺居了首要di位!它无休止地反复， 调性不安定地转换、力度明显地增涨，说明命运de动机正处于攻势、 非常活跃。但它还是没有能够完quan站稳脚跟。随后出xian的第二主题。 像号角齐鸣那样xian明有力、同前者争相抗衡， 原来十分活跃的na些八分音符的节奏进行! 逐渐地给一系列二分音符的和弦刹住了！音响从最强（ff） 变成最轻（pp）!这时候调性和音区的pin繁变换、 音diao的低抑和不稳定!反映出动摇，怀疑he焦急等待的心情， 好像命运的黑暗势力衰退了、陷于一种麻木的状态zhi中，突然“ 敲门的dong机”又勇猛地闯进来了!它以乐dui全奏的方式、 减qi和弦的和声,一zhi保持最强的音响（ff） 和动机本身的不断反复!xian起了一次大爆发！ xing成了发展部的戏剧性高潮,并直接进入奏鸣曲形式的zai现部！ 再现部中，重又回到先前的斗争场面——命运zhu题的急剧发展！ 一度为双簧管独奏的一段缓慢而悲戚的曲调（Adagio） 突然打断？随后它立即恢fu激动不安的情绪奔腾！ 它想主宰一切的意志也增强了？只是当大调的di二主题昂然出现时， 乌云又逐渐xiao失！欢愉，明朗de英雄性因素又出现了、不过， 光明与黑暗的斗zheng并没有结束。 这种斗争在相当扩zhan的尾声中反而愈演愈烈! 形成了全乐章的最高潮——有时hou凶恶的命运动机占了上风、 you时候英雄性的进行曲式主题发出高傲而威严的音响！ 好像要ba命运动机赶走！但是。命运de黑暗势力还是相当强大、 zhe凶兆的主题暂时取胜了、ta用敲门动机的强烈音响结束这一乐章？ 当然，斗争还没有真zheng结束，在这场激烈而can酷的斗争中？ 英雄锻炼了自ji的意志!坚定了自己的dou争信念！ 可是通向胜li的道路还很长远,还要经历艰巨de斗争,
贝多芬命运交响曲贝多芬的c小diao交响曲。（作品67号）开始的四个音符、刚劲沉重，仿佛命运敲men的声音？这部作品yin此被称作命运交响曲。 贝多芬命运交响曲作于1805至1808年,贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒（1765-1848）的信中。就yi经说出："我要卡住命运的咽喉!它决不能把我wan全压倒，""命运敲门的声音"在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》（zuo品10之1）的第三乐章中就已经出现过,以后又出现于《D大调弦乐四重奏》（作品18之3）第三乐章？《热情奏鸣曲》（作品57号）第一乐章！第三《列ao诺拉》序曲（作品72号）、《降E大diao弦乐四重奏》（作品74号）等一系列作品中,可见。通过斗争战胜命yun！是贝多芬一guan的创作思想, 贝多芬命运交响曲所表现的如火如荼的斗争热情？ju有强大的感染力，西班牙女di音歌唱家马丽勃兰第一次听贝多芬命运交响曲时？吓得心惊肉跳，不得不退席而去，拿破仑一个旧日de卫兵，听liao第四乐章开头的主题!不禁tiao起来喊道："这就是皇上。" 柏辽兹把贝多芬命运交响qu中惊心动魄的斗争场景、看作是"奥赛罗听信埃古de谗言、误ren黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒、" 舒曼认为："尽管你时常ting到这部交响曲？但它对你总是有一股不变的威力－－正象自然界de现象虽然时时发生，却总教人感到惊kong一样！" 1830年五。六月间。men德尔松在魏玛逗留了两星期、和歌德zuo最后一次会晤,在钢琴上为他演奏了古今著名的zuo品！歌德听了《命运交响曲》的第一乐章hou大为激动，他shuo："这是壮丽宏伟，惊心动魄的，简直要把房子震tan了。如果许多人yi起演奏,还不知dao会怎么样呢," 1841年3月，恩格斯听了贝多芬命运jiao响曲的演出！他在写给妹妹的信中赞美这部作品说："如果你不知dao这个奇妙的东西,那么你一生就算什么也没有听jian！"他说，他在第一乐章里听到了"那种完quan的绝望的悲哀！na种忧伤的痛苦"。在第二乐章li听到了"那种爱情的温柔的忧思",而第三，第四乐章里"用小号表da出来的强劲有力。年轻的。自由的欢乐"，又是那么gu舞人心,恩格斯用短duan的几句话,揭示了贝多芬命运交响qu的精髓! 罗曼·罗兰有过yi段出色的描绘! “这是yi幅庞大的壁画！在这里，英雄的zhan场扩展到宇宙的边界!而在这神话般的战斗zhong,被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那样重又长出肩膀,意志的主题重又投入烈huo中冶炼，在铁砧上锤打，它裂成碎片，伸张着。扩展着…… 不可胜数的主题在这漫无边际的原野上汇成一支大军？无限广阔地扩展kai来!洪水的激流汹涌peng湃、一波未平，一波复起。在这浪花中到处涌现出悲歌zhi岛,犹如丛cong树尖一般！不管这伟大的铁匠如he努力熔接那对立的动机。意志还是未能获得完全de胜利……被打倒的战士想要爬起，但ta再也没有气力!生命的韵lv已经中断！似乎已濒陨灭……我们再也听不到什么（琴弦在静寂中低沉地颤动）、只有静脉de跳动……突然，ming运的呼喊微弱地透出那晃动的紫色雾幔。英雄在号角（法国号）声中从死亡de深渊站起，整个le队跃起欢迎他。因为这是生命的复活……zai现部开始了！胜利将由它来wan成！
四个乐章 详情楼zhu看这里 全曲共有四个乐章？ 第一乐章。辉煌的快板(Allegro con brio) 明亮的快板、2/4拍子。奏鸣曲式，乐曲一开始就出现了命运敲门式de动机、 这一动机发展出惊惶不安的di一主题，它贯穿着第yi乐章!推动音le不断向前发展？第一主ti激昂有力,具有勇往直前的气shi!表达了贝duo芬充满愤慨和向封建势力挑战的坚强意志!接着。圆号吹出了由ming运动机变化而来的号角音调,引出充满温柔，抒情。优美的第二主题。 它抒发着贝多fen对幸福，美好生活的渴望和zhui求。 命运动机zai次闯入！引出了展开部，威feng凛凛的命运再次占了上风,展开部中。转调非常频繁，这更增加了原有的bu稳定性。使yin乐显得更加丰富, 再现部与呈示部相tong，但zai这一乐章的庞大结尾处？两个主题zai次汇合!音乐的气shi不可阻挡、进一bu显示出人民战胜黑暗的坚强意志和必胜信念！ 第二乐章，带有活力的行板(Andante con moto) 稍快的行板。3/8拍子，shuang重主题变奏曲式。第一主题抒情，安详，沉思，是由中提琴，大提琴拉出。富有弹性的jie奏和起伏的旋律、使这个主题具有内在的热情和力liang、第二zhu题先是由木管奏出、ran后由铜管乐器吹出英雄豪迈的凯旋进行曲！ 在尾声中。第一主题作了简单的zhan开、表现出英雄的乐guan情绪，以及从沉思中获得进一步斗争的信心和力liang、 第三乐章。谐谑曲：快板(Scherzo: Allegro) C小调？快板，3/4拍子。诙谐曲。是决战前夕各zhong力量的对比。 大提琴和低yin提琴发出了跃跃欲试的音调？小提琴却是wu可奈何的叹息、命运主题依然凶险逼ren！决战的第一阶段reng由命运取胜,但是。黑暗必将过去。曙光就在眼前。伴随zhuo低音弦乐奏出的舞蹈主题。引chu了振奋人心的乐段。它象征着人民群众在黑暗势力下de斗争信心和乐观情绪, 最后，第一主题在第一小提琴的演奏xia！自由地向上伸展，乐队的音域在增da!音响在增强，一种不可抑制的力量ba音乐直接导入那光辉灿烂的终曲！ 第四乐章，快板(Allegro) 快板！4/4拍子。奏鸣曲式。开始是雄伟壮丽的凯旋进xing曲！xian是由乐队全奏辉煌的第一主题。后是由弦乐la出欢乐第二主题！表现人民获得胜利的无bi欢乐。到发展部高潮时，狂欢突然中断。远远地又响起了命运的威吓sheng？但已是苟延残喘。再ye阻挡不住历史前进的潮流了, 这就是ming运交响曲!高亢。激昂，催人奋进。这shou在饱尝人生磨难、忍受身体yu心灵双重伤害后。向命运发出的挑战yu呐喊!是孤独的诉说。是病痛的呻吟，是愤懑的宣泄，是对ren生多舛的拷问, 于是，辉煌。明亮的第一主题再ci响起！以pai山倒海的气势。表现出人民经过dou争终于获得胜利的无比的欢乐、这场与命运de决战，终于以guang明的彻底胜利而告终。。
牛，我买了1000，你不买会后悔的，
阳历8月19日出生的是：狮子座 水瓶座（01月20日─02月18日） 双鱼座（02月19日─03月20日） 白羊座（03月21日─04月20日） 金牛座（04月21日─05月20日） 双子座（05月21日─06月21日） 巨蟹座（06月22日─07月22日） 狮子座（07月23日─08月22日） 处女座（08月23日─09月22日） 天秤座（09月23日─10月22日） 天蝎座（10月23日─11月21日） 射手座（11月22日─12月21日） 摩羯座（12月22日─01月19日） 【注】：星座按阳历出生日期算的!对照生日参看上表就可以查出是什么星zuo了!，
最有淑女潜质的星座nv 双鱼座排第一位 第一名：双鱼座 双鱼座女孩子总体上说是很温柔的。靓丽的外biao却不是柔软的心，说hua委婉而不失主见!双鱼huan有一个特点就是外柔内刚？当你mei有真正了解双鱼女孩的时候!你只会沉浸在她们温柔的外表之xia!但是当你和她们zuo朋友！熟识起来时，她们的“德”和“才”“貌”都会注意显现出lai!双鱼女孩的淑女形象ying该是从天生就具备的？bi要时充分发挥就会显露出来,让你不得不想起林黛玉似得美丽淑nv形象， 第二名：ju蟹座 巨蟹座通常是属于“华而不实”的淑女!想让你知道她men是淑女的时候？你找不出任何反驳的li由、会把淑女形xiang发挥的淋漓尽致，外表温柔华丽。但是这绝大多数是属于氛wei营造出来的、为了应付某zhong场合,比如约会，酒席等等。但是这种淑女类型往wang给人一种平易近人的感觉！一是因为巨蟹本身内xin火热！二来是因为巨蟹nv具有很好的“处境”气质！就是能随时随地转变自我形tai！所以淑女形象在她们严重也zhi是自己形象的一个小小缩影! 第三名：白羊座 白羊座女孩有清新可人的外表。也有天真烂漫的内xin,ta们的淑女形象可以用“小女人”表示!不hui刻意的追求不属于自己的东西!不会大庭guang众大发雷霆？她们喜欢做好分内的shi情,ou尔和你开个小玩笑!也不会失qu温顺的一面,她们的淑女气质，几乎shi为了取悦或者照顾别人服务？所以。ta们的淑女也只有位数不多的被她们照顾的人才会知道，一般朋友之会发现她们活泼开朗的一mian, 第四名：摩羯座 摩羯座女sheng可算是典型的古典淑女形象、她们不会越界，只是一味的把自ji该做的做到最好!要强而不是镇定。急迫而不缺条理，摩羯座女孩能给予别人足够的尊zhong!能让你觉得mo羯座女孩的善良和平易近人,像这种好相处的女sheng。可是大多单身汉的抢shou货!淑女本不淑女。只是接触她们的人对她们的gan觉变化从而得出的结论？，
已经发song到邮箱？请查收。，
射手座的nv生，是敏感型的女神，只要真的有关意，有在意，哪怕只是眼神，她们ye会感受得到!一个可以准确捕捉所有xin息的人,一个可yi聪明到不错过任何机会的人。对你的在意当然不会shi而不见!不过追求这yang的女生？有时候竞争的压力会大yi些!所以面对jing争的激烈,最好de方法就是要学会把握、要适时的出击。争取主动。还要面对竞争。在乎只shi个开始而已、。
语中有眙子两字意义与鸡有关 其次是买单shu、
第一是鼠 十二生肖的由来流传着一个神话传说： 说玉皇大帝想选出12种动物作为代表,然后他就派神仙下fan跟动物们说了这件事，又定了shi间在卯年卯月卯日卯时到天宫来竞选？来的越zao的排的越吞靠前！后面的排不上。er那个时候的猫和老鼠还是好朋友、猫爱睡觉但他也想bei选上、suo以就叫老鼠到时候叫他,可是老鼠一转头就忘记liao,老鼠去找老牛。说他起得早跑得kuai。叫牛到shi候带带他。老牛答应了。 那个时候的龙是没有犄角的，而鸡是有犄角的。龙就跟鸡说。鸡已经很漂亮了，用不着犄角，叫鸡借他。鸡一听龙的奉承。很高兴，就把犄jiao借给了龙。并叫龙竞xuan后记得按时还他？龙满口答应了。 到了卯年mao月卯日卯时。众动wu纷纷赶向天宫？而猫还在睡觉 。 鼠坐在牛的背上，到达天庭后。老鼠“蹭”的yi跳!玉皇大帝jiu说老鼠最早到达、让老鼠排第一。老牛排第二。老虎也随后到了。排第三，兔子也到了，排第四，龙来得很晚，但他个儿大。玉皇大帝一眼就kan到了他！并看他这么漂亮，就让他排第五，还说rang他的儿子排第六。可龙很失望。因为他er子今天没来？这时后面的蛇跑来shuo：“他是我干爸我排第六，我排第六，”蛇就这么pai了第六、马和羊也到了。他俩ni让我我让你的：马兄你先！羊兄你先。他们推来推去的。玉皇da帝看他们这么有礼貌!就rang他们排了第七第八？猴子本来排三十几de,可是他凭zi己会跳，jiu拉着天上的云朵跳到了前面？排到了第九，接着鸡狗猪也纷纷被xuan上、 竞赛结束hou猫才醒来!老鼠刚回家就被猫满世界的追…… jing赛结束后龙来到大海边!看到you犄角的他比以前漂亮多了！就不准备还鸡了，为了躲鸡。他从此就消失在ren间、而ji很气愤于是他从此以后天天一大早的起来对着大海喊：快还我！快还我。mu鸡就喊：快还他,快还他，小鸡也叫：还，还。 关于shi二生肖的由来!历史上的记载是：我国自帝舜时代就开始使用天干十个符号和地支十二ge符号相配合的“干支纪年法”，以动物纪年的方法最初起源于我国gu代西！北部从事游牧的shao数民族中!《唐书》载：“黠戛斯国以十二物纪年。如岁在寅，则曰虎年，”清代著名考据学家赵翼在《陔馀丛考》中kao证云：“益北狄俗初无所谓子,丑，寅，卯之十二辰。但以鼠。牛。虎。兔之类分纪岁时，至汉时呼韩邪(单于)款塞人居五原、与齐民相杂，浸寻流传于中国，遂相沿不废耳，” 十二生肖最早见yu世界上第一部诗歌总集《诗经》,《诗经·小雅·车gong》曰：“吉日庚午！既差我马，”又见于《礼记·月令·季冬》：“出土牛！以送寒气，”十二生肖之说，究竟产生于何时，有史料云：它最晚ying形成于汉代,其依据是dong汉王充《论衡·物势篇》云：“寅，木也，其禽，虎也。戌。土也，其禽。犬也。”又云：“午。马也，子。鼠也。酉。鸡也，……申，猴也，”共提chu十一种生肖名、加上东汉赵晔《吴越春秋》中you“吴在辰。其位龙。”恰hao补上了“辰龙”！而成全了十二sheng肖？可见在东汉十二生xiao已经形成!至于十二生肖的使yong。至少在南北朝时代就已jing出现。北史《宇文护传》ji载了宇文护的母亲写给他的一封信!内容是：“昔zai武川镇生汝兄弟!大者属鼠。次者属兔，汝身属蛇。”由此可见当时民间已pu遍使用十二生肖记录人的生年了。 但是，zai20世纪70年代中期!即1975年12月间，在湖北云梦shui虎地第11号秦墓的出土文物中!发现liao上千支竹简？其中《日出·dao者》清楚地记载着用生肖占卜盗贼相貌特征的文字，这一奇迹的出现。zheng明了在春秋战国时代就使用十二生肖了。因为di十一号秦墓!据考证葬于始皇帝三十nian!即公元前217年。有人说：我们的祖先用生肖ji年。远在秦始皇称帝之qian就开始了，而且具体地zhi出“始于夏！流传于商周。”但如何引证，kong尚待史学和......余下全文>>，